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推动数字经济与实体经济深度融合******

　　【贯彻党 的二十大精神·推动高质量发展】

　　光明日报记者 鲁元珍

　　在知名童装产业带浙江桐乡 ，一家童装企业负责人巧姐于半年前尝试淘宝直播。经过几个月 的潜心耕耘 ，如今直播间月成交额已突破1000万元 ，成为直播电商风潮下 的受益者之一。过去一年，淘宝天猫净增130余万店铺，新增55万直播账号 ，直播和短视频已经改变了电商模式 ，成为越来越多中小微企业和年轻人的创业入口。

　　在数字经济蓬勃发展的浪潮中 ，阿里 、美团 、京东、字节跳动等平台企业发挥着重要作用 。从电商到移动支付 ，从外卖到共享出行 ，从直播到智慧社区，数字经济已经覆盖了人们 的衣食住行 、社交娱乐 ，改变着日常生活的方方面面 。

　　不仅如此，数字经济在更好地满足人们消费需求 的同时，也在吸纳就业创业 、提升公共服务等方面发挥了重要作用 。近年来，数据分析师、直播选品师 、人工智能训练师等新职业不断涌现 ，农村电商新模式的逐渐普及扩大了农产品销售 、带动了增收致富，政务服务、在线课堂 、互联网医院等线上线下融合服务便利了人们的生活 。

　　随着一个又一个创新模式的诞生，数字经济在促进经济增长方面发挥 的作用日益凸显。根据中国信息通信研究院发布 的《中国数字经济发展报告（2022年）》，2021年 ，中国数字经济规模达到45.5万亿元 ，占GDP比重达到39.8%，数字经济在国民经济中 的地位更加稳固 、支撑作用更加明显 。

　　近年来 ，一系列支持数字经济发展的相关政策陆续出台 ，聚焦推动大数据 、电子商务 、“互联网+”行动 、智能制造、工业互联网 、数据要素等相关领域发展，为数字经济 的发展奠定了坚实 的政策基础 。日前召开的中央经济工作会议再次强调，要大力发展数字经济 ，提升常态化监管水平，支持平台企业在引领发展 、创造就业 、国际竞争中大显身手 。这不仅充分肯定了平台企业和数字经济在发展中的重要价值，也对其未来的发展明确了方向。

　　未来，大数据 、物联网、人工智能 、云计算等新一代数字技术迭代发展，新基建快速发展，互联网用户规模不断扩大，都为数字经济发展夯实了基础条件 。数字经济发展空间广阔 ，也将在引领转型 、创造就业 、国际竞争中发挥重要作用 。

　　【专家点评】

　　中国电子信息产业发展研究院信息化与软件产业研究所数字经济战略研究室主任高婴劢：

　　当前，数字经济已成为重塑全球要素资源和经济结构的关键力量 ，中国数字经济发展成效显著。近十年来，平台经济和共享经济兴起，生活服务数字化、消费行为在线化 、社会资源共享化全面普及 。“十四五”时期 ，中国数字经济步入体系构建新阶段，数字经济和实体经济深度融合，围绕技术、数据 、平台、算法等方面的数字经济治理逐渐成为新常态 。在国际合作方面也将加快贸易数字化 ，构建良好的数字经济对外合作制度和环境。下一步需加快5G、集成电路、工业软件等产业集群化发展 ，增强本土产业链供应链竞争力 ，同时鼓励云计算、大数据 、工业互联网、人工智能等新兴产业集群化发展，通过规模集聚、优势互补，促进数字产业高速成长。

　　《光明日报》（ 2023年01月05日 15版）

践行聂耳的路——朱践耳百年音乐人生******

　　作者：董 剑

　　“唱支山歌给党听，我把党来比母亲……”这首广为传唱 的歌曲 ，自从1963年诞生以来 ，曾打动了无数人 ，激励了无数人 。这首歌曲 是作曲家朱践耳根据雷锋事迹谱曲而成。

　　在百年人生中 ，朱践耳为我们创造了一个丰富而多情 的音乐世界。他的音乐人生堪称中国交响乐史 的缩影 。

朱践耳 上海图书馆馆藏藏书票 刘明辉/作

　　朱践耳原名朱荣实 ，字朴臣，安徽泾县人 。从少年时代起 ，朱荣实就十分敬佩聂耳，喜爱他的救亡歌曲和艺术歌曲。他对家里给他取的名字中浓厚 的封建意味深感不满 。21岁时，他更名为“践耳” 。其中 的“践”字有两个含义 ：一是他决心步聂耳后尘，走革命音乐之路；二 是想实现聂耳未能完成的志愿，去苏联留学 ，写交响乐 。

　　朱践耳说：“聂耳如果没有走得那么早，他一定 是中国的贝多芬 。我改名‘践耳’ ，就是一心想继续走他没走完的路 。”

　　朱践耳出生于天津，自幼就跟随家人迁居到上海生活 。在中学时 ，朱践耳便对音乐产生了浓厚兴趣 ，开始自学钢琴等乐器 ，之后跟随钱仁康先生学习和声理论 。1945年 ，在日本投降之际 ，朱践耳参军，因为体质差，没能去前线部队，而是留在了苏中军区文工团。当时文工团有一架手风琴 ，没有人会演奏，这架手风琴就成了朱践耳最趁手 的武器，为战士们文娱活动做伴奏。在解放战争中 ，朱践耳成了军乐队 的队长兼指挥 ，在革命大熔炉中开启了自己的艺术生涯。朱践耳写了大量讴歌革命 的音乐作品 ，歌曲《打得好》和民族器乐合奏曲《翻身的日子》在解放区广为流传 ，让他一举成名 。在火热 的战地生活中 ，从小体弱多病的朱践耳身体日渐强壮起来，他曾说：“ 是革命给了我第二次生命啊 ！”

　　新中国成立后，朱践耳为北京电影制片厂和上海电影制片厂的《大地重光》《海上风暴》等电影创作音乐 。1955年 ，朱践耳只身来到苏联 ，在柴可夫斯基音乐学院跟随巴拉萨年学习作曲 。朱践耳的第一首管弦乐作品《节日序曲》，成为向新中国国庆十周年献礼 的一部力作。

　　1960年，踌躇满志的朱践耳回到了日思夜想的祖国 。第二年，他开始负责上海实验歌剧院 的作曲工作。此后 ，朱践耳创作了很多脍炙人口的小型声乐作品 。1963年，毛主席提出“向雷锋同志学习”，激起了全国亿万人民学雷锋 的热潮 。雷锋的精神、雷锋的品格和雷锋 的事迹 ，伴随着学雷锋主题歌曲传遍了全国各地 。

　　朱践耳就在这个热潮中创作了歌曲《接过雷锋的枪》《唱支山歌给党听》 。他也是唯一一位创作了两首广为传唱 的雷锋主题歌曲 的作曲家 。

　　1958年夏天，词作家姚筱舟创作了一首诗 ，这首诗在1962年被辽宁春风文艺出版社编写进了《新民歌三百首》 。那时雷锋正在沈阳当兵，刚好看到这本书。雷锋很喜爱这首诗，他将这首诗抄写在自己 的日记本中 ，还将诗 的两处做了改动 ，一是将“母亲只能生我身”改为“母亲只生我 的身”；二 是将“党号召我们闹革命”改为“共产党号召我闹革命”。同年雷锋同志因公殉职后，任上海音乐学院教师 的朱践耳在阅读雷锋日记时 ，注意到诗作前两段内容 ，他为雷锋 的精神所打动，仅用半个小时 ，就为这首诗谱了曲子。朱践耳的爱人舒群回忆，朱践耳无论是创作歌曲，还 是创作大部头交响乐作品 ，只要酝酿成熟 ，就没有写得慢的。“他写东西，如果没有把握就绝不会写，如果心里掌握了，写得就很快 。”

　　1963年 ，在上海召开学习雷锋动员大会前，歌唱家任桂珍演唱了这首《唱支山歌给党听》 。朱践耳也是在这一年才知道这首诗的作者是姚筱舟。

　　1975年开始，朱践耳在上海交响乐团任职 ，也 是在这个时候开始了他的交响曲创作生涯。64岁时，朱践耳完成了第一部交响曲 。1978年，朱践耳首次将悲剧题材融入交响乐创作中 ，管弦乐合奏曲《怀念》由此诞生。1982年 ，朱践耳将民间音乐素材进行加工打磨 ，运用少数民族特殊的音乐调性与和声谱写下交响组曲《黔岭素描》。朱践耳的创作不是凭空想象 的天马行空，他在西南地区 的农村生活、考察了大半年的时间。在这里，朱践耳第一次听到苗族 、侗族的民族音乐，充分了解了西南地区民族音乐 的风情，设身处地感受当地人 的生活环境。有了这些积累 ，朱践耳才自信地说出：“从民间音乐 的土壤里，我找到了某些现代作曲技法 的‘根’。”

　　1985年至1999年，朱践耳创作了11部气势恢宏的交响曲、18部各类交响乐作品。在改革开放初期 ，不少作曲家对于引入西方的现代音乐还持怀疑的态度。朱践耳一直致力于将中国民族音乐元素发挥到极致。他深知 ，想要进步就必须接受新事物，对西方的现代音乐 的合理之处必须进行吸收 。朱践耳创作巅峰时期的代表作 是《第十交响曲》 。这部创作于1998年被命名为《江雪》 的作品 ，将中国古琴曲《梅花三弄》和唐代柳宗元 的古诗《江雪》运用到西洋音乐体裁交响乐之中。这部作品充分展现了中国的语言文化魅力 ，将戏曲和古诗的吟诵这两种中国传统文化结合起来 ，将交响乐中的民族精神展现得淋漓尽致。

　　这部作品将录音资料与乐队 的现场演奏结合在一起 。古琴曲《梅花三弄》 是由龚一演奏并录制的 ，这种演奏方式不仅在中国 的交响音乐历史上开了先河 ，还给现场的观众带来一种全新的听觉体验。在交响曲 的编配中，朱践耳更是将十二音序列用“五声”性进行编排，使得整部作品充满中国传统民族音乐 的风格 。而这也是他所刻意追求 的。这部《第十交响曲》直至今日还有很大的影响力 。其原因在于 ，朱践耳在西方的音乐体裁中加入了中国音乐的创作思维，看似传统的编配中充满着创新的技法，他将古琴 、戏曲、管弦乐完美结合在一起 ，琴声、人声 、管弦乐 的声音浑然天成。

　　朱践耳生前创作 的最后一部作品是室内乐《丝路寻梦》，这部作品是他为大提琴家马友友的“丝绸之路”乐团而创作 的六重奏，2008年被改编为重奏与管弦乐合奏的版本 。

　　2017年 ，朱践耳以95岁高龄病逝于上海。在许多音乐学研究者眼中 ，朱践耳 的音乐人生堪称传奇 。他饱经岁月沧桑，人生步入花甲之年后竟还达到了创作的巅峰期，完成了11部交响曲 ，每一部都有其独特的音乐格调 ，不仅表现出作曲家个人的精神世界和情感世界 ，更展现了民族和时代特色。

　　“朱践耳先生 是中国迄今为止创作力量最全面的作曲家 ，也是青年一代的楷模 。他 的人生轨迹可以说 是中国交响乐历史 的缩影。”作曲家叶小钢认为 ，朱践耳 的创作是沟通中国音乐与西方音乐 的桥梁，他 的作品诠释了音乐可以有更丰富 的欣赏方式。在他的创作中，音乐可以朴实地演奏民族民间旋律 ，也可以华丽地奏出管弦乐队的辉煌；作曲技法可以恰如其分地被排列，也可以别出心裁地体现独具一格 的民族风情 。

　　朱践耳创作一丝不苟 ，花费十年时间才创作出《第一交响曲》 。他曾告诫青年作曲家 ，要静下心来下苦功。朱践耳 的手稿永远工整清晰 ，别人常劝他不要花费那么多时间来写谱子 。他说：“先生教 的 ，每个符头 ，每根线都要对齐，连在哪里翻谱都要算好，方便指挥、演员阅读 。”

　　有人认为他的作品里看不到其他作曲家的痕迹。朱践耳 的作品之所以可以不着痕迹地将中国的民族性融入西方 的作曲技巧中，就是因为他长期浸淫于民族民间音乐之中。正如朱践耳所说 ，“现代 的东西要拿到生活里去核对、分辨，才会知道哪些 是中 的，哪些 是西的”。

　　（作者单位：杭州师范大学音乐学院）

　　《光明日报》（ 2022年12月30日 16版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）