百强房企1月拿地额同比下降近三成，集中供地正在“淡出” ？******

　　2023年1月土地供应 、成交量均继续走低 ，房企拿地节奏明显变缓。从数据来看，百强房企1月拿地总额同比下降29.4%。究其原因，不乏受重点城市集中土拍减少及春节假期错峰 的影响 。

　　回顾2022年22城集中供地来看 ，计划完成率不足六成。对于2023年土地市场走势 ，业内人士预计并不乐观 。其中 ，市场热度仍将持续分化，安全应成为今年房企选择城市的重要标准。值得关注的 是 ，各地与“集中供地”也渐行渐远。比如 ，长沙取消集中推介土地，调整为常态化持续更新，南昌提出退出集中供地 ，而天津2023年首批供地仅推出1宗地块。

　　房企拿地节奏放缓

　　受重点城市仅一城土拍及春节假期错峰的影响 ，今年1月，土地供应量呈季节性回落 ，而房企的拿地节奏也明显变缓。

　　从中指研究院发布的《2023年1月全国房地产企业拿地TOP100排行榜》来看 ，今年1月 ，TOP100房企拿地总额591亿元 ，同比下降29.4%。与以往一样，拿地企业主要以地方城投及本土民企为主 。具体来看，绿城中国以累计新增货值83亿元占据榜单第一；广州润川房地产开发、中关村发展紧随其后 ，累计新增货值规模分别为75亿元和66亿元。

　　另据克而瑞统计数据显示，今年1月 ，重点城市集中供地近乎“中断” ，仅宁波一城进行集中土拍 ，因此 ，优质地块供应量相对较少 ，难以吸引品牌房企投资 。为此 ，2023年销售百强房企(全口径)在1月投资基本暂缓，仅绿城 、华润置地、建发房产等在纳储 。从拿地金额TOP100房企来看 ，城投企业上榜数量近50家，拿地金额更是占到百强房企拿地金额 的50% 。此外，拿地金额中有31%来自规模相对较小的本土民企 。

　　从今年1月各城市群拿地金额来看 ，长三角地区仍然领跑全国 。据中指研究院统计数据显示，今年1月 ，长三角TOP10企业拿地金额124亿元 ，居四大城市群之首。其中，溧阳城发集团拿地金额18亿元 ，位居长三角企业拿地金额榜首 ；粤港澳大湾区TOP10企业拿地金额82亿元，位列第二；中西部TOP10企业拿地金额77亿元 ，位列第三 。

　　值得关注 的是，在全国住宅用地成交总价TOP10方面 ，今年1月入榜地块中多数位于长三角地区 。入榜地块中，宁波共入榜3宗地块 ，总成交金额为49亿元 。其中宁波市东部新城核心区东片区D1-4-4#/5#/6#地块以总价25亿元位居榜首 ；佛山入榜2宗地块，总成交价为39亿元 ；西安入榜2宗地块 ，总成交价为24亿元，台州 、芜湖 、温州各入榜1宗地块 ，成交价分别为13亿元 、12亿元和10亿元。

　　多地今年首批集中供地明显“缩量”

　　从目前来看，天津 、杭州、苏州 、郑州已发布2023年第一批集中供应地块的公告 ，与2022年第一批集中供地相比有着明显“缩量”趋势 。其中，杭州供应13宗地块 ，苏州供应11宗地块 ，相比2022年第一批集中供地明显减少 。不过，这些地块位置较优，核心板块占比高 ，推出楼面均价同比分别上浮约30% 、35%  。而天津仅供应1宗地块，相较于2022年第一批集中供地同样是明显“缩量” 。相比之下 ， 郑州供应11宗地块 ，供应量与2022年第一批集中供地对比变化不大  。

　　中指研究院土地市场研究负责人张凯在“中指市场形势及企业研究成果分享会”上介绍，从2022年22城集中供地来看，计划完成率不足六成。仅合肥 、无锡 、上海、厦门4城完成全年供地计划 。长三角地区平均完成率92%，长春、重庆完成率仅16%  。

　　张凯进一步分析称，目前对于“集中供地” 的要求进一步淡化 。从各地的表现来看 ，与“集中组织出让活动”也渐行渐远 。比如，长沙取消集中推介土地，调整为常态化持续更新 ，南昌提出退出集中供地，而天津2023年首个地块则是单独供应。

　　业内：预期多次分散供地

　　2023年土地市场以冷清开启，业内人士对于全年 的预计仍不乐观。

　　张凯认为，地方政府应该意识到正在与其他城市竞争房企 的投资额度 。在土地规则上，各地采取多次分散供地 ，优化供地条件，降低参拍门槛 。而非核心城市的地价会出现下调。虽然房地产市场预期边际改善，但土地市场热度难有根本性恢复，地方国资企业仍将托底 ，2023年土地成交规模进一步小幅回落。

　　“土地市场结构分化更加明显 ，其中 ，核心城市需求端政策仍有大量放松空间，其经济发展水平高 、公共基础设施完备，对流动人口的吸引力强 。而三四线城市政策放开空间有限 、人口流出、库存高企，因此应谨慎进入。安全应成为2023年房企选择城市 的重要标准 。”张凯如 是说。

　　此外，克而瑞分析人士表示，今年1月 ，重点城市仅宁波一城进行了集中土拍 ，三四线城市供地节奏也明显变缓，全国土地市场成交规模降至历史低位。虽然2022年出台了较多行业利好政策，其中不乏力度较大 的“三支箭”等有利房企融资的组合政策等 ，但从效果来看，目前尚不明显，在市场筑底尚未结束 、房企资金压力尚未缓解之下，预计2023年土地市场热度仍将延续低位 ，市场热度仍将持续分化，房企关注焦点依旧 是核心一二线城市的优质板块。

流进心底的斑斓水色******

　　早市 黄志刚

　　那年·时代记忆 李国梁

　　母与子 冯晓东

　　毕棚沟风景 陆庆龙

　　停泊 姚芳华

　　写生（水彩画） 邓涵

　　塔吉克老人（水彩画） 李晓林

　　【学人谈】

　　近年来 ，中国水彩画 的发展可以用“迅猛”一词来形容 ：艺术院校 的水彩画教学由相关课程 的设置逐步转变为水彩画系 的建立 ；国内大大小小 的水彩画创作团体陆续组织成立；国内外的水彩画展览和写生创作交流活动频繁举办 ；大量水彩画相关赏析 、普及文章由各类媒体不断推送……中国水彩画发展在短短几年里变得热闹非凡 ，呈现出一派欣欣向荣 的景象 。

　　在众多画种里，水彩画 是极为活跃且十分适宜在各类公共文化场所展示、推广 的一个画种 。究其缘由 ， 是因为水彩画有着良好 的群众基础 ，除了其鲜艳明丽 的色彩、雅致清新 的风格十分贴近大众审美外，创作材料稀松平常，绘画方式简便易行，也使得人们更易掌握 。此外，水彩画在进入中国的数百年来，大都以小幅风景、静物 的形式出现，种种缘由 ，使得水彩画成为大众喜闻乐见的艺术形式。

　　作为“舶来品”，水彩画的发展历程与西方美术史有着很大部分的重叠 。尽管水彩画历史悠久，但油画、雕塑、壁画等在不同时期各领风骚 ，成为艺术创作 的主流 ，而19世纪之前的水彩画大多是描述性绘画，更多是作为补充 ，常见于风景、静物等主题的小幅创作中 。直至19世纪末，纷繁 的艺术形式与风格不断涌现 ，对绘画个性的强调被推向了极致，这也为水彩画带来了新 的生机 。因为它 的鲜活、灵动，甚至种种不可控因素都可成为它 的亮点 ，艺术家们从水彩画的创作中获得了前所未有的体验 。

　　我们常将水彩画比喻为轻音乐 ，这 是基于其调性而言 。在水彩画漫长 的发展历程中 ，如丢勒 、透纳 、康斯特布尔、塞尚、罗丹、萨金特等西方绘画大师 ，以及中国老一辈艺术大家，如李铁夫、关广志 、李剑晨 、吴大羽、庞薰琹、吴冠中 、古元等 ，正因他们 的辛勤耕耘与不懈探索，大大拓展了水彩这一画种的深度与广度 ，也提高了这一媒介的知名度。当代中国水彩画的创作发展 ，除了对于媒介材料本身 的关注，还应注重提升创作者自身的艺术水准 ，包括艺术家 的胸怀、眼界和知识结构 的完善度 ，以及对美术史的认知 ，这些因素直接决定了创作者使用水彩这一媒介 的角度 、方式和作品语言 的丰富性。这一点 ，在近年来 的中国水彩画创作中体现得尤为明显。

　　近日，以“水彩让城市更精彩”为主题的首届中国当代水彩邀请展暨水彩学术论坛在青岛举办 。此次展览参与者众多、影响力甚广，通过来自全国各地优秀水彩画家创作的500余件作品，我们可以管窥当代中国水彩画创作，一探其多元 的发展面貌 。许多优秀作品从题材 、形式、观念等多方面展现出水彩画 的多样可能 ，让人眼前一亮。栾泓伟 的《岁月如烟》、白固的《秋日》、胡巧玲的《食语》等作品注重个性化的语言表达 ，通过对景物的描摹传达出细腻 的个人情绪；纪钦达的《培训班》、林波的《安全出行》 、井旭的《悠悠 的世界》等作品从不同角度展现出人与时代密不可分的关系 ，以崭新的视角探索具象绘画的表达维度；刘云生 的《雪域老妇》 、冯晓东 的《母与子》聚焦人物主题，艺术家力求运用传统的表现方式，通过深入刻画塑造不同生存状态下 的人物性格 。此外 ，还有许多艺术家试图在创作中展现水彩语言 的实验性与观念性，于具象与抽象的转换中 ，探索画面形式 的疏密变化与简繁对比 ，以及色彩在水性张力下 的变化极限。其中，邓涵 的《写生》、姚芳华的《停泊系列》、王绍波的《岛城》、赵云龙 的《无风的夏日》等作品让人耳目一新。

　　纵览参展作品 ，我们也可以发现 ，近年来 的一些水彩画创作倾向于在纸面上玩味形式语言的变化 ，内容上则趋于超脱现实 的表达 ，追求视觉上 的快感。同时 ，全国不同地区水彩画发展的不均衡、创作者水平参差不齐，同样 是我们需要面对 的问题 。在锤炼创作技艺 的同时，艺术家还需要具备紧扣时代脉搏 、与人民同呼吸共命运 的情怀，需要秉持现实主义的创作态度 。与此同时 ，中国水彩画的发展还需加强艺术批评和艺术理论研究 ，为实践提出更高 的要求 ，理论与实践同频共振 ，方能使作品生发出创新的力量 。

　　我想 ，水彩画也许就是万花丛中那一朵淡雅 的小花 ，它就应该以自己轻快 、明媚 、透亮 、飘逸 的姿态展现于世人面前 ，去传达人的情感与思绪 。当然 ，这并不意味着它就不可以有所突破，有人尝试以超大尺幅展现其魅力 ，有人将宏大题材搬上水彩画纸 ，有人借助新材料、新技法探寻艺术语言 的新表现……这些都是当代中国水彩画以求突破 的一种实验，我们应该鼓励这种实验 。尊重传统，继承传统 ，但不拘泥于传统 ，不停留在过往 ，方可行稳致远 。

　　（作者：李晓林，系中央美术学院教授、中国美术家协会水彩画艺术委员会副主任）