2023研考 ，有哪些新趋势******
光明日报记者 陈鹏
12月24日，2023年研考将如期举行。截至发稿前 ，教育部尚未公布这次考研报名人数 。12月23日 ，中国教育在线发布了《2023研究生招生调查报告》（以下简称《报告》）考生报名呈现哪些新态势 ？考生结构有哪些特点 ？
报名人数增长率大幅下挫 ，报考趋向理性
《报告》显示 ，2023年全国考研报名人数继续缓慢增长 ，但和2022年增长21% 的增幅相比，增长率预计大幅下滑，报考日趋理性 。
与此同时 ，我国研究生招生规模持续扩大。2011年研究生招生总人数56万 ，2021年则达到了近120万 。十年间 ，研究生招生总人数翻倍 。不过招考录取比保持了相对 的平稳 ，但专业之间差距悬殊，人文社科类招录比远远高于理工科专业 ，竞争激烈 。
一些省市报名人数增长明显趋缓，如四川 、陕西等地，东北地区则普遍出现下跌 ，高教相对薄弱省份则出现较大增长，如广西等地。
在“考研热”持续升温下，“双非”学校成为报考热门 ，报名人数快速增长，“逆向考研”成为不少考生的务实选择。
名校报名增长停滞 ，“双非”高校吸引力增强
伴随着考研热，高校报名人数总体呈逐年增长趋势，但不同高校表现不一。总体上看，一流大学报名数增长乏力 ，而“双非”院校异军突起 。
例如，2023年报考云南民族大学的硕士研究生人数为9486人，比2022年的报考人数增加了3385人 。
2023年江西农业大学硕士研究生报考人数首次突破5000人大关 ，达到5087人，比2022年增加1441人，增长39.52% 。
近几年，江西农业大学硕士研究生报考人数增长迅猛 ，报考人数从2018年 的1029人增长至2023年 的5087人，年均增长近65%。
学硕招生名额缩减 ，专硕成报考主流
根据教育部印发的《专业学位研究生教育发展方案（2020—2025）》 ，到2025年，硕士专业学位研究生招生规模将扩大到硕士研究生招生总规模的三分之二左右，成为未来考研报考主流。
在专硕扩大的同时 ，一些高校正在缩减学硕规模 。此前，复旦大学、北京大学 、西南大学、四川大学等多所“双一流”高校宣布部分专业学硕停招 。2022年5月，中国科学技术大学研究生招生网发布公告，宣布自2023年开始停招法学学术学位、新闻传播学学术学位 的硕士研究生 。
从部分高校2023年硕士研究生报考情况看 ，专业学位硕士研究生报考占比均高于学术学位研究生报人数 。
招生规模总体不断增长 ，部分学校增幅较大
《报告》认为 ，总体来看 ，多数高校硕士研究生招生规模不断扩大，部分学校增长幅度较大 。与2022年全国硕士研究生招生计划相比，2023年“双一流”高校招生计划均明显增长。其中，西安交通大学2023年计划招收硕士研究生7500人，相比2022年增加招生计划500人 。
（数据来源 ：各高校网站）
研究生教育类型不断优化 ，专业学位占比继续增长
在相关政策 的推动下，硕士研究生招生总人数中，专硕招生人数增长明显 。2017年起 ，专硕招生人数突破40万 ，首次超过学硕招生人数。到2020年专硕招生人数超过60万人 ，并与学硕招生人数之间差距逐渐拉大 。
（数据来源 ：教育部网站）
近十年硕士研究生招生中，专硕占比逐年提升 ，2020年占比超过60%。
（数据来源：教育部网站）
当前 ，研究生教育 的结构类型优化，重点体现在专业学位研究生教育发展方面 。教育部最新发布的《专业学位研究生教育发展方案(2020—2025)》的通知指出，支持学位授予单位优化人才培养结构 ，硕士研究生招生计划增量主要用于专业学位 。随着专业学位类别设置的丰富 、人才选拔考试方式 的完善 ，专业学位 的报考需求也正在不断增强 。
工学招生人数最多，管理学次之
近10年来 ，我国研究生教育紧密服务“四个面向”战略部署 ，持续完善学科专业结构、人才培养结构，重点学科领域不断加强 。据教育部官方公布数据 ，理工农医类一级学科博士点从2012年 的1944个新增至2575个；“双一流”建设中 ，理工农医类学科占比达78.5%。
从近年各学科研究生招生规模情况看，工学是招生人数最多的学科；其次是管理学；招生人数排名前五的学科依次还有医学、理学和教育学。
2020年研究生招生总量较上一年增长20.73% 。从各学科增长率方面看，农学是增长率最高的学科 ，达到了31.85%。其次是医学，招生人数增长率达到了29% 。
（数据来源：教育部网站）
硕士研究生招生方面 ，从近三年的情况看 ，理工农医类招生总人数也均呈现持续增长态势 。
（数据来源 ：教育部网站）
《光明日报》（ 2022年12月24日 04版）
“二创”短视频如何与影视原作和谐共处******
作者 ：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任）
近年来，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们的欢迎 。这些短视频节奏明快 、剪辑手法新颖，受到短视频用户的青睐 。不过，由“二创”短视频引发 的版权争议日益突出。哪些“二创”短视频属于独创性作品？二度创作中 ，对原作品合理使用的边界在哪里 ？如何在尊重版权的前提下，发挥剪辑艺术 的魅力，让“二创”短视频良性发展 ？如何建立起符合网络时代要求 的版权授予机制？这些都是亟待解决 的现实问题。
从艺术创作角度来看 ，“二创”短视频有多种类型 ，既有简单粗暴的切条 ，如“剪刀手”视频，也有融入了UP主的自我理解、加工 、评论的类型，如故事改编、电影解说、主题混剪 、视频人物志 、视频影评等，不同类型的“二创”短视频，“独创性” 的成分相差很大。
因此，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用，就应先厘清“二创”对原作品合理使用 的边界。笔者认为，应从视频 的剪辑程度、音频 的改编程度 、主题 的改编程度 、故事 的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底是创作还 是抄袭。其中的关键是，作者对影视原片素材的二度创作有无“创造性转化” ，对影视原作 的剪辑与改编有无“创新性发展”。因此 ，面对网络视听快速发展的现实 ，为推动短视频行业健康发展，在尊重版权的前提下，一方面应继续发挥剪辑艺术 的长处 ，另一方面也应优化版权生态，构建起适合互联网时代 的版权机制 。
“二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化 的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求的同时 ，可能会削弱影视作品 的完整性及艺术性 。一些观众在观看了几分钟 的电影介绍、解说、评论后 ，觉得没有必要再看原作，这也可能会对原作 的市场收益造成影响 。
但在笔者看来，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来。对一般观众而言，他们观看 的影视作品数量有限 ，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要”。一些观众以往没看过相关作品，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣，接着主动欣赏原作 。在此情形下 ，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑 ，产生“自来水”效应。现实中，我们经常遇到这样的例子 。一些中小成本电影，艺术质量不错，但囿于经费限制，没有进行大规模宣发 ，很多观众起初并不了解 ，但在“二创”短视频 的接力传播下 ，观众知道了影片并主动走进影院。其实 ，对观众来说，大家更希望“二创”短视频 ，能够与影视艺术形成某种程度 的跨媒介 、跨平台互动 ，那样能够丰富影视产品 的类型。
从发展的眼光看，“二创”短视频与影视原作的传播并非“此消彼长”的零和博弈。“二创”短视频与影视作品 的宣传营销应该形成良性互动，建立起适应媒介融合 的影视传播体系 。以电影宣发为例 ，随着传播渠道 的变化 ，很多传统视频物料的传播效能在不断下降。在新的传播环境下 ，电影 的宣发营销，完全可以利用短视频 的形式来实现更好的传播效果。比如 ，宣发公司可以与数以百万计的“游击队”UP主合作，在影视剪辑 、逻辑把握 、亮点选取、用户心理理解等方面形成合力，最大化地扩大影片 的影响力。
以人工智能为代表 的技术创新时代已经到来 ，文化产品的创作手段面临着跨维度变革 ，如近年来兴起的AI写作、AI绘画等 ，都对传统 的版权概念提出了全新 的挑战 。在此背景下，“二创”短视频所引发的思考不过是一个前奏曲。
什么是短视频 ？只有时长这一个维度吗 ？看待短视频，时长是一个维度 ，但不是唯一的维度。未来，随着短视频作品品质 的提高以及硬件技术的发展 ，短视频的传播将不再囿于移动端 ，它可能会成为一种广泛存在 的娱乐形式。从这个意义上看 ，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立的作品类型 。
着眼于未来 ，我们非常期望能够构建起适应互联网时代的版权机制，在尊重版权、合法合理使用原作 的前提下，发挥“二创”短视频剪辑 的想象力和创造力，提升其独创性，这也是对影视原作审美价值和情感力量 的强化与放大 。同时，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行 。
我们欣喜地看到 ，业内诸如抖音和爱奇艺这样 的长短视频平台已经启动合作：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权的长视频内容用于短视频创作。在具体操作层面 ，双方对解说、混剪、拆条等短视频二创形态进行了约定 。这种合作是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢的良性互动 ，是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容，即用户将自己原创的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势 的双向奔赴。我们希望这种合作能够形成示范带动作用，推动长视频内容知识产权的规范使用 ，助力“二创”短视频持续健康发展 。
《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）
