《了不起 的决心》 ：打开一扇感知中国 的窗******
作者 ：田维钢（中国传媒大学电视学院教授 、博士生导师）；宋文植（中国传媒大学电视学院研究生）
十年一顾，沧桑巨变。近期CGTN推出 的四集系列纪录片《了不起的决心》通过新颖 的主题设置、国际化 的传播语态 、生动 的人物故事，展现了中国在过去十年里的巨变 ，并深入地分析了巨变背后的原因，引发了海内外受众 的热烈反响。该片主要由Z世代年轻人组成主创团队，历时一年策划制作 ，行程四万公里，以英、法 、阿 、俄、西 、德 、葡、印地语等共15种语言版本，用一种新 的思路和打开方式讲述着不一样 的中国故事。其中既有现场真实记录，又有理性分析思考，用专业影像让世界读懂中国的十年蝶变之道，在中国踏上新征程之际，为全球受众打开了一扇感知中国的窗 。
一直以来，以“真实性”为本质特征 的纪录片 ，是国际传播中 的“文化硬通货”，被认为 是传播中国声音 、讲好中国故事的有效载体 。而有些国际传播纪录片因过于注重国家形象 的自塑 ，而忽视了海外观众尤其是年轻观众的兴趣取向，从而导致传播效果打了折扣。纪录片《了不起的决心》通过“酷”“钱”“暖”“未来”四个新颖 的主题设置，每一集以个人故事为主导 ，用时代做注脚 ，既能涵盖这十几个方面的突出成就 ，又易于海外受众理解。
纪录片将厚重的中华文化底蕴及其所塑造的生活方式与思维观念 ，落实到当代青年人 的体验与感受之中。用镜头记录下一个个传统文化重焕新生的瞬间，折射出过去十年里年青一代人心中逐渐树立起 的文化自信。在《了不起的决心》中 ，纪录片并未堆砌展示中国文化的符号意义，而是立足当下，将视角聚焦于那些被历史文化感召并将其传承发扬 的年轻人身上 。片中的中国青年不仅理解传统文化之美 ，还在思考如何让它生生不息。纪录片团队和河南博物院华夏古乐团共同策划了“古乐还原辛弃疾经典”，复原失传数百年的《破阵子》词牌曲调演奏和吟唱方式 ，并用MV的形式向世界展现宋词之美和辛弃疾所代表 的中国家国情怀，在海外取得了超过百万的点击量。
党 的十八大以来 ，中国在经济 、文化 、科技等各方面阔步前行 ，取得了令世界瞩目 的成就 ，如何解释这些变化背后的原因，成为中国媒体的重要任务。《了不起的决心》没有延续传统政论片的宏大叙事和成就巡礼，而 是以类似科普片的类型化包装，思辨性 的话语方式 ，带领观众从深圳到合肥再到鄂尔多斯一路北上 ，由表及里地分析中国十年发展路上每个奇迹背后的治国理念 。纪录片 的思辨性语态 ，体现在向观众抛出问题 ，并带领观众抽丝剥茧地分析问题 ，解决问题 。创作者试图带领观众一同探究“中国 是如何应对文化、经济 、发展等发展挑战的”的问题 ，以24组生动具体的人物故事诠释国家战略，使原本复杂 的政策性问题变得通俗易懂 。比如创作者从“光”出发，揭秘激光雷达和自动驾驶背后 的极客生活 ，了解量子纠缠背后的女工程师们和那座迅速崛起 的中部城市；从“温暖”入手 ，跟踪记录两个脊髓性肌肉萎缩症患者家庭从绝望到希望的全过程 ；着眼“未来”，记录沙特人感受中国物流极致体验的故事，讲述“巴西设计”的“中国制造”产生的过程。这种基于人类命运共同体理念，向世界观众阐述中国高速发展背后 的中国智慧，给海外观众留下了深刻印象 。
海外传播纪录片不仅应发挥国家会客厅维度 的严肃效能 ，同时还应顾及观赏、审美等功能。在融媒体时代，纪录片应适应移动互联网的传播特点，创新方法与策略 ，让世界看到中国纪录片 ，看懂中国纪录片 ，更喜欢中国纪录片 ，用精品力作向世界展示一个真实、立体、全面 的中国。《了不起的决心》运用创意化 、轻量化 的视听语言 ，中和了纪录片原本的严肃气质 ，更加契合当下年轻网络受众的接受心理 。在视听风格上，该片呈现出一种短视频的气质：充满节奏感与力量感 的混剪 ，震撼 的穿越航拍长镜头 ，活泼灵动 的逐帧动画，创作者通过视听技巧的创意构思 ，为观众打造出一场视听盛宴。片中的人物也被这种影像风格赋予了一种潮酷气质，让受众感受到新时代中国人的蓬勃朝气。
总而言之，在全球化发展的今天 ，纪实影像作为一种反映人类社会生活的综合艺术以及文化传播的形式 ，成为世界文化沟通的桥梁。纪录片《了不起的决心》运用新鲜 的视角、独特 的风格、真实的笔触，用纪实影像呈现时间维度中中国动态发展 的过程，审视中国人积极进取的社会实践 ，激发海外受众 的心理共鸣，不失为一次纪录片海外传播的范例。
《光明日报》（ 2022年12月21日 15版）
什么样的网络文学改编能成功？胜出 的仍是新意******
作者 ：李 玮
当下，网络文学仍然 是影视剧改编 的重要源头 。仅以2022年整年上架播出并较有影响的约50部网络文学改编剧为例可以看出 ，相较于往年 ，2022年的网改剧的题材更加丰富，设定也更多元 。虽然改编剧类型繁多，改编成败也不能随意归因 ，但如果在网络文学原创内容 的发展脉络上审度，得失仍有迹可循。当网络文学影视转化产业链愈加成熟时，网络文学 的升级迭代也更深入地影响到网改剧的面貌 。
过去一年网文改编剧最亮眼的作品 ，当属《开端》 ，改编自祈祷君在晋江文学城连载的同名小说。它把“时间循环”引入到日常生活场景中，采用近年网络文学中流行的“虚拟人生” 的设定方式 ，将其与故事巧妙结合，从悬念 、解密到拯救 ，整体叙事丝丝入扣，在数据和口碑两方面均获得成功 ，被认为 是继《庆余年》后网改剧 的又一“开端” 。之后播出 的改编自缘何故同名小说的《反转人生》和改编自长洱同名小说的《天才基本法》亦属同类 。《反转人生》和《天才基本法》都是近年来网络文学领域体量不大但热度颇高 的作品，前者让男女主互换身体 ，后者采用平行时空，仅设定本身就使改编自带热度 。
高概念，新设定之外 ，此类网文书写现实 的深度也值得关注，而影视改编较成功 的作品 ，往往能够保留原著中的现实关怀和思考深度。如果《开端》仅仅是类似拯救公交车 的“游戏” ，它 的精彩必会大打折扣 。改编没有回避原著中关注的失独 、网暴 、猥亵等社会问题，也保留了“探案”串联起的各个小人物的故事 ，由此意义更加丰富 。但《反转人生》把贫富差别 的社会问题简化为一个搞笑 的故事，《天才基本法》也忽略了原著对“天才的单维性”“奥数意义”“改变的主体”等问题的继续追踪，于是 ，两部剧缺少了本可以有的纵深感。
从类型而言 ，网络文学改编剧中成扎堆之势的仍 是现代言情剧 ，可以说贯穿了整个2022年 ，在网文改编剧类型中占一半以上 。去除言情的油腻套路，还原感情 的生活质感，并增加职场线、亲情线 是其中较为成功者给出 的启示 。
改编自叶斐然同名小说的《才不要和老板谈恋爱》，对原著的改变可谓大刀阔斧 ，核心要义就 是“去形衍魂” ，保留着核心理念与线索情节 ，同时进行了一场更加集中化、戏剧性 、细节性 的出色处理。原著是一个较为简单的甜宠结构 ，影视剧在保留原著 的时空逻辑、男女主 的感情线 的基础上 ，自己增添了亲情线、成长线和职业线，并且删除了一系列常处在崩人设边缘 的暧昧场景，让情节内容的现实性更强 ，擦除了无关紧要的赘笔，并去除了女配 的低级心机设定和男配 的扁平化标签。改编自柏林石匠《写给医生的报告》的《余生，请多指教》，亦是这样一部去油去腻 的甜宠剧。在日常职业和生活中展开剧情，绕开浮夸，去除没必要的误会，男二女二的捉弄也不过分，《余生》给甜宠剧适当做减法，又加以职场线和亲情线做中和，由此不招黑不拉垮 ，甜而不腻。与此同时，现代言情剧 的职场线受到重视后 ，职场设定开始具体化 ，涉及不同的领域，《才不要》讨论法律条款问题，改编自红九同名小说的《请叫我总监》体现投资理念，改编自Twen t i ne网络文学作品《打火机与公主裙》的《点燃我，温暖你》则讲述编程创业 。当然，这些职场设定仍然不够专业，剧作对职场 的理解仍停留在内斗 的基础上 ，没能深入探讨各类专业性问题。
网文改编的古偶剧较之前一年成绩有所提高。同样改编自晋江资深作者九鹭非香 的作品 ，《与君初相识·恰似故人归》（原著为《驭鲛记》）和《苍兰诀》故事结构皆较为精巧 ，仙侠设定围绕核心矛盾展开，冲突集中不枝蔓 ，人设讨喜，人物 的转变过渡也比较自然。特别 是两部仙侠 的元素都有创新 。《驭鲛记》开篇女强男弱 ，反向人设 是近来网文写作中比较受欢迎 的做法。《苍兰诀》则运用了“互换身体”具有热度的设计 ，在反差人设间制造误会，在既有古偶甜虐设计 的基础上增加了轻松搞笑的戏剧性。这两部仙侠剧的成功固然有九鹭非香IP加持的因素，但小结构与新元素亦是重要原因 。以写“宅斗文”闻名 的关心则乱 的小说《星汉灿烂 ，幸甚至哉》被改编为《星汉灿烂·月升沧海》，虽然制作精良 ，演员演技也皆可圈可点，但显然宅斗剧的势能正在减少，较之此前的《知否知否应是绿肥红瘦》也显逊色 。另一部同是赵露思主演的《且试天下》，改编自倾泠月 的同名小说，是大女主题材 。男女主双商皆在线 ，旗鼓相当 ，且有冲突 。该剧改编和制作也在水平线上，但以权斗 、谋划为主线的大女主剧重复率亦有些高。
过去一年 ，古偶改编剧的“黑马”当属《卿卿日常》。其原著 是晋江作者多木木多的代表作《清穿日常》，作为网络小说热度并不高，整体构思也较为平淡。但影视剧改动非常大，重新嵌套世界观 ，将时间线上 的价值观区别做成空间上的地域性问题。这部剧甚至没能设定主要的核心矛盾 ，虽然说有“女主助攻 ，男主上位” 的设置，但叙事经常偏离该主题 。与其说这是一部权谋剧 ，不如说是一部概念剧 。设定主打“反套路轻喜剧”，反复宣扬“姐妹团建，男人走开” 的概念 ，所以每一位女性人物都被充分地叙述，她们的理想、愿景也被足够照顾 。全剧几乎不存在女性为难女性 的情节 ，而 是让“娘子军”与陈规陋习斗争，以“北川改变选聘儿媳为选拔女官”为结局 。
悬疑剧中属于网络文学改编的只有一部《消失的孩子》。该剧改编自豆瓣阅读作者贝客邦的《海葵》，最为精彩之处在于叙述的方式。这也延续了其原著小说 的特质：多人物视点与多重时空的交叠和错落。虽然改编剧因镜头过于晃动，叙事过于细碎被批评 ，但这仍然可以被视为豆瓣阅读悬疑文改编 的一个好的开始。豆瓣阅读悬疑文 的异军突起 是近年网络文学发展 的重要现象，诸多作品的影视版权相继被出售，可以预想接下来几年悬疑剧将集中出现 ，豆阅的作品质量也将成为改编质量 的基础和保证。
过去一年，曾经老牌热门IP作者都有作品被改编上架。《今生有你》改编自“言情天后”匪我思存 的《爱你 是最好 的时光》 ，《镜·双城》改编自新武侠代表作家沧月的同名小说。两部小说都吸粉无数 ，但影视改编 的热度不高，这与虐文和武侠 的整体衰落亦有关 。《大江大河》和《都挺好》 的作者阿耐亦有两部小说《相逢时节》和《不得往生》被改编为《落花时节》和《风吹半夏》播出 ，其中《风吹半夏》以“钢铁女主”的人设，叙述改革开放过程中资本兴起 的功与过，罪与罚。虽然作品 是2005年的老文，但无论是人设还 是题材 ，在当下都颇有热度。当纯文学和网络文学诸多作家都在重述改革开放时，《风吹半夏》 的播出不仅吹了一股年代复古风 ，也为2022年度 的网文改编画上了浓墨重彩的句号 。随后无论是《浮图缘》还 是《墨白》，都未能收获足够 的话题度。
网改剧一直紧跟网络文学的发展潮流。从最初的《甄嬛传》《琅琊榜》《花千骨》到《庆余年》《赘婿》《大江大河》等 ，宫斗 、宅斗 ，权谋、仙侠 ，或 是现实题材，优秀 的网络文学为影视不仅提供了完整成熟 的好故事 ，也助推着影视剧想象力 的前行 。2021年 ，以权斗加言情为主线的大女主文式微 ，女频网络文学中开始大量出现职业线 ，古代言情中顺理成章地盛行起“仵作文” 。敏锐 的制片方抓住少谈恋爱专心事业的仵作文潮流，便有了当年 的小成本爆款剧《御赐小仵作》。2022年较为成功的小制作爆款剧《开端》《卿卿日常》等亦 是跟上网络文学原创内容创新 的潮流 。相较于已然过时的数据，或 是想当然 的“流行”，抓住原创内容 的迭代升级 是制作成功的网文改编剧的关键。（李玮 ，南京师范大学文学院教授）
