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【光明图刊】春运大幕将启 铁路列车整装待发******

　　2023年春运将于1月7日拉开大幕 。为保障运营安全平稳 ，各地铁路局加大检查 、检修和安全巡查力度 ，为乘客春运期间出行保驾护航 。

　　2023年1月6日，河南郑州 ，郑州动车段机械师正在对入库动车组列车进行走行部检查 。(王玮摄/光明图片)

　　2023年1月6日凌晨 ，在沪昆高铁贵州铜仁南站站区，贵阳高铁工务段 的工作人员开展铁路设备巡检，确保春运动车运行安全 。(胡攀学摄/光明图片)

　　2023年1月6日 ，陕西西安 ，中国铁路西安局集团有限公司西安动车段存车场 ，一列列动车组整装待发迎接2023年春运 。(王曙天摄/光明图片)

　　2023年1月5日，在中国铁路郑州局集团有限公司洛阳机务段检修车间，工作人员正在进行检修作业 。(张怡熙摄/光明图片)

　　2023年1月4日 ，杭州西动车所，地勤机械师在对复兴号智能动车组进行检查 。(周围摄/光明图片)

　　2023年1月4日，在南京东机辆段南京整备车间，铁路职工在对一台内燃机车轮对进行检修。(苏阳摄/光明图片)

　　2023年1月3日 ，航拍中国铁路成都局集团有限公司成都动车段的存车线 ，配属该段的155组动车组完成检修集结完毕 ，犹如“陆地航母”一般，蓄势待发 。(苏志刚摄/光明图片)

《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变”？******

　　口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变” ？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节 的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片，口碑高开高走 ，成了2023的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长，《狂飙》 的表现都称得上现象级 ：不仅安欣、高启强、高启盛 、陈书婷、老默、徐江、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度，张彪 、陆寒、王秘书 、麻子甚至小五等只有几场戏、几句台词的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还 是2017年《人民的名义》 ，再往前是2009年 的《潜伏》。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛的共鸣 ？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破 。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步？

　　创作思路的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说，作为后来者 ，《狂飙》失去了改编真实案例的先天机会 ，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众 的“舒适区” 。

　　该剧让人耳目一新，根基是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年、2006 年、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙、插叙的方式呈现了20余年间 的社会发展变化 。选择这三个时间节点 ，既有政策宣传上 的要求与考量 ，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性 。

　　《狂飙》以非常高 的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行的方方面面 ，不仅做到了大处不出戏 ，还在很多不起眼的细节上下了功夫 。装着饺子 的铝制饭盒 、翻毛领的皮夹克、等离子彩电 、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年 的不同造型 ，也有着非常准确的塑造 。2000年 的高启强穿着廉价 的皮衣 ，脏兮兮 ，捞完鱼随时可以擦擦手 ，那 是菜市场里鱼贩 的真实状态 ；到了2006年，在大嫂陈书婷 的一手包装下 ，精致张扬起来，那是撞色西服 、戴墨镜 、梳背头的黑老大；2021年 ，他的违法手段更为隐蔽 ，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢，低调朴素……

　　这样 的创作思路，《狂飙》不是首创，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来 ，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分 的观众 ，也是感受到了这份用心 ，才心甘情愿共情这个延宕20余年 的故事 。

　　人物塑造的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物 的突破之处 ，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》。高启强 的每一次身份转换 ，都有翔实、充分 的前因后果，和真实细腻的动机 。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊的背后有着亲情、友情、爱情 的真实纠缠。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ，正 是因为人物和剧情是爽 的 ，更是写实 的 。

　　另外，传统的扫黑剧中 ，黑白对立 是最主线 的矛盾冲突 ，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像的宿命感 ，说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人 ，因为自身不同 的性格特点而作出了不同的命运抉择。在一些偶发因素的助推下，二人走上了不同道路，人生因此发生改变、命运不断逆转。

　　事实证明，人物永远 是第一位 的 。人物立住了 ，观众才会有共情，也更愿意看故事。如果 是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响 。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折的正直与信念 ；借一众骨血丰满的人物 ，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋 。他们 的善恶不 是天生 的 ，更重要的是选择 。

　　总之 ，当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众的制胜法宝，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好的设计 。

　　演员标准的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致 、复杂的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧，剧本 是蓝图，演员的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致、复杂 的人性面来支撑，角色才能是立体 的而不 是说台词 的工具。

　　导演徐纪周找的演员 ，都是有生活阅历 的 。他的要求是 ，“千万不要照着韩国 、美国 的黑帮片给我演，一演就完了” ，一定要让所有人相信，这是自己身边会发生 的事儿，才会有共情。张颂文 的表演得到了很高的评价 ，“他演鱼贩子 ，我能闻见鱼腥味。他演大老板，我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货、卖鱼 、杀鱼 ，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手，就 是他观察 的收获。

　　好演员会比着琢磨角色、琢磨戏 ，拼命动脑子，在良性创作氛围中碰撞出更多火花。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时 ，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看 ，这些都 是现场碰撞出来 的。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同 ，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感” 。

　　不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可没：无论是“双张”博弈，还 是每一个或大或小的配角，演员与角色 的适配度都非常高 。值得玩味 的是 ，网上有一个流传很广 的“传闻” ，该剧开始的主演配置 是“流量+实力派”组合 ，这是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式，“传闻”或许 是项目初始阶段真实 的考量之一 。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出，市场给予 的反馈也足以提振行业信心 。

　　这个结果说明 ，一部剧要想破圈引起共鸣，就应当成为“最大公约数” 。如此，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意 的是演员是否真的和角色匹配，以及他的演技是否真的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件 的演员阵容 ，才能获得作品的流量密码 。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）