元正启新话“岁朝”******

　　赵文成

　　“元正启令节 ，嘉庆肇自兹 。”这 是晋代诗人辛萧咏年 的诗句。元正亦称“元旦” ，是每年 的第一天。一年节令时序开启 ，美好喜庆的日子从这一天开始到来。因之 ，普天同庆 ，天下齐欢。

　　元正，又称一岁之朝。人们为了庆贺这个岁首之朝 ，往往或歌以诗 ，或绘以画等 ，采取多样 的形式表现出对新年的期盼与欢愉。“岁朝图”应运而生。《汉书•孔光传》云 ：“岁之朝 ，曰三朝” 。颜师古注 ：“年之朝，月之朝 ，日之朝，故曰三朝 。”从我国魏晋南北朝时期 ，春节便被称为“岁朝”。“岁朝图”(或称“岁时清供图”)或已产生 。它通常以静物为素材，配以贺岁 的诗词 ，通过画中物品名称 的谐音 、民俗寓意或历史掌故 ，以祈求新年好运，春意盎然，让奔劳一年 的人们 ，感到亲切温暖、欢慰欣悦。

　　据有关文献载，“岁朝图”始于唐代，至两宋 ，在宫廷中正式兴起 。历史上著名 的艺术家皇帝宋徽宗赵佶 ，每逢春节将临，便命画院的丹青妙手描绘冬季不能见到的花卉禽鸟，陈列在宫中以增添岁朝 的喜庆气氛 。真正意义上 的第一幅“岁朝图”应是北宋赵昌所作 的《岁朝图》 ，该图现藏于台北故宫博物院 。统而观之 ，此图画面巨大，花团锦簇 ，铺天盖地 、不留边隙地铺排 ，使之显得典丽浓郁，灿若云锦。适逢花开，恰瞻新岁，细审此图，画心一座空灵通透的湖石 ，右傍一石亭亭如笋，四周或以雅洁的梅花、红艳 的山茶、清雅的水仙和美艳的长春花为素材 ，以朱砂 、白粉 、胭脂 、石绿为基调 ，广施铺陈，巧饰取舍 ，从而使此图繁而不乱，色彩和谐美艳 。这种铺排有序的安排 ，让画面展现出如蛰伏在四九寒天里 的勃勃生机 ，透露着春天的讯息。这种意境富于清逸之诗趣，醇厚而有余韵 ，正是这幅画作流传千载而令人回味 的审美所在。

　　画家赵昌以擅绘闻名 ，他长于写生，擅画花果 ，多作折枝花、兼工草虫 ，注重对景写生 。宋人范镇《东斋记事》 ：赵昌“每晨露下时 ，绕栏槛谛玩 ，手中调色彩写之”。又自号“写生赵昌”。

　　由此可见，从宋元始“岁朝图”就已是岁末年初文人雅士应景 的题材 ，从宫廷到民间莫不如此。其后，诸如明宪宗朱见深的《岁朝佳兆图》以及民间或以“钟道迎福”“百(柏)事(柿)如意”之类为题材的吉祥寓意图等，无不如此 。同朝传诸后世的还有仇英的《岁朝图》。陈洪绶 的《清供图》瓶中插梅 ，花绽新蕊 ，玉兰轻舒 ，素雅中带着清冷 ，虽佐以山茶吐丹 ，仍是“几点寒英 ，用尽东风力” ，给人以新岁明艳清新之感 。其后 的任伯年、蒋廷锡 、吴昌硕等无不喜作《岁朝图》。

　　在民间，“岁朝图”同样以年画 的形式出现在百姓的新年庆典中 。最具代表性 的是清代乾隆年间以苏州桃花坞画家蔡卫源绘制 的《岁朝图》为粉本 ，木版刻印 的“姑苏版”年画《岁朝图》。这 是一幅承前启后 、能够反映清朝中期画院画风的年画作品之一 ，描绘的 是一处高门大第 的庭院 ，亭台 、楼阁、水榭以及新年清晨人们欢娱的活动场景；远景 是披雪的山脉，近景 是爆竹点火 的孩童与折梅的仕女 。全图是以西湖孤山附近 的行宫为背景而创作 的 。关于画家蔡卫源 ，传不详，仅在该作品中记有其名。此画在构图上受到南宋和明代院体画的影响 ，画面中树石、仕女、童子吸取了宋元以来花鸟人物的传统 ；同时，又受到西洋“泰西画法” 的影响，采用了焦点透视和固有 的中国散点透视相结合来表现建筑，其比例大体相称 ，层次丰富 ，纵深感强 。这两种表现形式结合起来 ，既典雅工细 ，又不拘泥于传统 的视角。画面上 的诗文题跋，写出了春节的热闹祥和：“梅雪争春斗渐开，炮声催转岁朝来 。红炉围座麟儿嬉 ，老翁携杖步琼台 。”

　　醇厚 的节令民俗审美 ，令人心驰神往 。“岁朝图” 的题材，正是元正节令的一种审美注脚。从“岁朝图”的绘画题材看 ，大概可以分为三类：一为花鸟奇石，一为人物图绘，另有岁时年景。其花鸟奇石类 ，常以瓶花为核心，点缀些许器物 、仙花、瑞草、嘉果、奇石、文字吉语 、古砖文玩等。这些花草果蔬，无不有着吉祥如意的含义。梅花象征着报喜 ，牡丹寓意富贵 ，瓶中荔枝意味着平安吉利，祥和欢喜 。人物图绘类则是借助于神祇 ，悬挂钟馗 、祖先等，祈祀驱邪降福。岁时年景类则主要描绘人们新年 的欢乐场景。

　　关于“岁朝图”岁首之庆，今人汪曾祺曾有评说 。他在一篇散文中写道：“曾见一幅旧画 ：一间茅屋，一个老者手捧一个瓦罐，内插梅花一枝，正要放到桌案，画上题曰：‘山家除夕无它事，插了梅花便过年。’这才 是真正的‘岁朝清供’ 。”

　　画作的背后，体现 的 是中国人独特 的审美品位。唯有尊重自然，顺应规律，回归质朴 ，才能撷取大自然最美的春意。岁朝清供 ，其灵魂就在一个“清”字。

　　传统 的节日风俗，包含着人们对生命 的自我关爱，为生命 的延续赋予了诸多新意 。闲话“岁朝清供” ，为历史存照 ，为文化拂尘，为中华传统文化扬辉，无疑是一件令人心旷神怡之乐事，我们身在其中，乐其乐哉！

　　(作者系中国艺术研究院副研究员)

　　(《人民日报海外版 》2023年01月19日   第 12 版) 

上海首发革命文物保护利用白皮书******

　　中国共产党第一次全国代表大会会址 。上海市文化和旅游局供图

　　中新网上海1月9日电 (王笈)近日 ，上海市文化和旅游局、上海市文物局正式发布国内首部不可移动革命文物白皮书——《上海市不可移动革命文物保护利用报告(2018-2022年)》(以下简称《报告》)，系统全面总结上海革命文物保护利用工作。

　　上海是中国共产党的诞生地 、初心始发地 ，革命文物资源数量众多、内涵丰富，在中国革命历史上有着举足轻重的地位 。

　　四行仓库抗战旧址。上海市文化和旅游局 供图

　　《报告》指出，上海不可移动革命文物(以下简称“革命文物”)主要呈现4个特点，即保护级别全、分布区域广、时间跨度长 、建筑类型多 。250处革命文物涉及全部4个保护等级，在上海各区均有分布，时间跨度长达150年 ，新民主主义革命时期 的占82%，建筑类型涵盖里弄住宅、传统民居、联排住宅、花园别墅、公寓大楼 、公共建筑等，呈现出革命活动的广泛性 、深入性。

　　《报告》指出 ，在上海市委 、市政府 的领导下 ，上海革命文物保护基础不断夯实 ，展览展示水平和铸魂育人功能明显增强，革命文物传承弘扬和保护利用体系初步形成 。

　　一是保护成效显著。5年来累计投入资金约5亿元 ，对62处(占比24.8%)革命文物进行了各类保护修缮，经评估保存基本完好以上有198处(占比80%) 。

　　二是利用方式多样。有114处(占比46%)进行了各类活化利用，改建为革命类博物馆 、纪念馆 ，增设主题展览，设立纪念碑 、纪念雕塑 ，融入公共空间等 。

　　三是开放参观便捷。有146处(占比58%)对外开放 ，具备较为成熟的展示功能，参观体验良好 。

　　四是宣传讲解多元 。225处(占比90%)开展各类线上宣传 ，配备专兼职讲解人员，充分体现了社会各界的积极性和主动性。

　　《报告》还总结了上海5年来革命文物保护利用和传承弘扬方面 的具体做法和经验成效。包括 ：注重顶层设计，工作体系不断完善；加强整体保护，革命文物焕发新生；提升展示水平，讲好革命文物故事 ；深化系统研究，阐释革命文物内涵；强化教育功能 ，发挥铸魂育人作用；拓展运用方式 ，助力文旅融合发展 ；加强宣传推介，提升传播力影响力 。

　　陈望道旧居。上海市文化和旅游局 供图

　　据悉，上海市文化和旅游局、上海市文物局将依据《报告》成果 ，对上海不可移动革命文物施行分级分类管理，提出具体工作建议，发挥好革命文物在党史学习教育 、革命传统教育、爱国主义教育等方面的重要作用 。